你看你看星星的臉 大話周星馳的喜劇之路

發表:2001-08-18 21:48
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拍了近50部戲、賺了過億身家、得過金像獎、被尊為一代喜劇笑匠,甚至好萊塢也正在翻拍他的電影,義大利則舉行了周星馳電影周……周星馳成功了。但是你知道嗎,這一切的背後,有著一條艱辛、苦澀、何其漫漫的「變星」之路?而周星馳那張如今人見人愛的臉又是怎樣悄悄地在變?

  漫畫卡通的臉

  代表臉譜:《望夫成龍》《一本漫畫闖天涯》

  臉部特徵:庸俗、搞笑、反諷、一枝獨秀

  此乃周星馳剛剛出道,初步確立其無厘頭風格的階段。以《一本漫畫闖天涯》中那個迷戀漫畫的少年主人翁為代表的小人物系列,雖有許多平凡人身上的閃光點,如本性善良,但也有大量庸俗的惡習,如好色、不負責任、無清晰的道德標準;這些小人物在貫徹整部片子的搞笑之後,通常都能戰勝對手,一切屈辱與辛酸,在大結局時都會化為成功的喜悅;同時影片還包括了對文化、社會習俗、傳統人文甚至友誼愛情的挖苦與嘲弄,帶有強烈的反諷氣氛;另外,雖說有吳孟達這位「一流陪襯」做輔,但主人翁在解決問題時無須靠「綠葉」幫助,自己就可以「搞定」,所以周星馳主演的電影,的的確確全是他的「個人表演」。


  死乞白賴的臉

  代表臉譜:《西遊記》《食神》

  臉部特徵:旁若無人、若有所思

  這個時期,周星馳開始嘗試拿起導筒,拍真正屬於自己的影片。首先,他本人根本放棄了搞笑,在《西遊記》中專演「情聖」,笑料主要集中於唐僧等其他角色上,《大內密探零零發》中讓張達明與羅家英搞笑,《食神》中讓谷德昭與莫文蔚搞笑,從而騰出空間來讓自己專心表現一些別的東西。其次,小人物特徵消失,影片開始注重於剖析與反思人性。《西

  遊記》中的至尊寶最後還是失去了愛情,《食神》開始時周星馳已是個「小人得志」式的人物,後來由於對手的出現使他淪落街頭,直至最後在「食神大賽」上,他雖廚藝高超但終未奪冠。這裡已不是簡單地闡述「得而失,失而復得」,它所想探討的是「如何得,得又如何」。第三,漸漸淡化「無厘頭」表演,《食神》大結局中壞人已不由周星馳解決,而由神仙操辦。很明顯,周星馳已經厭倦過去的經驗,想使自己的影片成為一種言

  之有物的產品。這種求新求變的意識,是其個人化意識更強烈的表現。

  一本正經的臉

  代表臉譜:《喜劇之王》《少林足球》

  臉部特徵:無奈滄桑、笑中帶淚、數碼表情

  周星馳進入了返璞歸真、甚至開始玩深刻的時期。《千王之王2000》裡就沒有用他那哈哈哈的招牌笑了,《喜劇之王》中則有更多的滄桑與無奈在裡面,如果說《喜劇之王》是在講述一個處於社會底層的個體為了理想奮力拚搏的故事,那麼《少林足球》就是在演繹一個這樣的群體--堅持自己的信念並獲得成功的故事,有曾經放棄的心酸,有被人唾棄的自甘墮落,有重拾信仰的積極,有終獲成功的喜悅,周星馳在影片中張弛有度地闡述了人與信念的關係,淚光之後仍是笑容。而且,《少林足球》片中開始有了很好的電腦特技,無論是趙薇的太極手接球,還是周星馳的旋風射球都很有看頭,這再次讓人為我們國人的數碼特技而驕傲。(南燕)

  附星路手記

  1988《霹靂先鋒》處女作品、本色表演;

  1989《龍在天涯》配角的巔峰表現,《流氓差婆》第一次轉型;

  1990《望夫成龍》《一本漫畫闖天涯》無厘頭表演雛形、喜劇天分初露;

  1991《龍的傳人》《新精武門1991》無厘頭表演定型,《逃學威龍》暑期強檔、當年度十大賣座影片第一,已成票房保證;

  1992《審死官》當年度十大賣座影片第一名,《鹿鼎記》當年度十大賣座影片第三名,《鹿鼎記2神龍教》當年度十大賣座影片第五名,《武狀元蘇乞兒》當年度十大賣座影片第四名,這是「周星馳年」,徹底佔領香港市場;

  1993《唐伯虎點秋香》當年度十大賣座影片第一名;

  1995《西遊記之月光寶盒》、《西遊記之仙履奇緣》第二次轉型,皆入選當年十大賣座影片;

  1996《食神》非常一般,但頗得好萊塢口碑,也是周星馳執導的第一部電影;

  1997《算死草》無厘頭表演進入死胡同,帶出葛民輝的喜劇才華;

  1999《喜劇之王》第三次轉型,深入喜劇表演形式,自編自導自演《千王之王2000》拋開無厘頭,深入細緻的喜劇表演。

  2000《少林足球》繼續嘗試風格的轉變,大量使用電腦特技,視覺效果驚人。



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