王安憶在《長恨歌》中這樣形容女主人翁的美：她的美是家常的那種，宜室宜宅，很平易，不像寥若晨星的冰雪美人那樣高不可攀。在實際生活中，我們大都傾向前者的這種美，這種美自然、平靜，更具親和力。
托翁的安娜．卡列尼娜以一襲簡潔的黑長裙在華貴的晚宴上亮相，竟令周遭的妖嬈「粉黛」顏色盡失，無比地驚艷。於是，很多聰明的女人在虛妄的書中取得這一真經，在現實的裝扮中作減法、再作減法，盡量點到為止的修飾，而其出場後的效果卻也是異常地濃重而強烈，出奇制勝。
造型師說，現在，即使是艷麗的新娘妝也不再是走在街上能把人嚇一大跳的那種了，更何況平日的裝扮呢。而這種貌似漫不經心瞭然無痕的裝點正會將人的美麗烘托到極致。難怪，郭沫若在其創作的話劇中將大美人王昭君定位在「淡淡妝，自然樣兒」。
許多知名化妝品牌也都相繼有了簡易裝，美容不必那麼繁冗複雜，而可以隨時隨地進行了。而那種棒形的「粉餅」，竟連粉扑都省略掉了。大家只消用它在臉上快速地輕抹輕點一下，就可在短時間內「化腐朽為神奇」。
許多人家居室的裝修，他們在天棚吊頂、在地面上鋪大理石或其他高級質地的瓷磚，再用牆圍子把居室四周嚴絲合縫地包裹起來，統統千篇一律毫無特點。賓館服務員總是面帶微笑地提醒我們賓至如歸，別生分，就當自己在家中一樣隨意；可現在我們回到家，倒像一腳踏進了賓館客房，繁瑣讓家都異化了。
在經歷了極度的奢靡後，簡約主義的設計風格又開始在國內盛行。線條簡單，色澤樸素，人們力圖以最少的材料達到最大的功能需要。我這位在中央美院任美術史教師的朋友的家裝就極具品位。他這個花錢不多卻獨具個性的居室裝修得到了圈內朋友的一致稱讚。他在家裡破天荒地只放了一個東北大炕，牆上也只掛著一個大蒲扇……總之，一切都洗盡鉛華返璞歸真。
他認為，所謂的義大利風格，並不簡單地是從豪華時尚櫥窗，或是華貴彩頁裡看到的那一切。這裡的簡約主義實際上正是繼承了東方禪宗的哲學和玄思的「空」。這裡沒有歐式古典風格的華麗點綴，濃艷色彩和雍容造型，看不到壁爐，羅馬柱和高貴的油畫，沒有將居室裝飾得如殿堂般的燦爛輝煌；這裡也沒有歷代文人雅士所崇尚的居所設計，更不以優雅的曲線和精美的彫花見長。作為美學流派之一的義大利簡潔主義，反映在家居設計上就是簡樸的茶碗，簡單得幾乎一無所有的床；樸素的線條，由玻璃，水泥主宰的白色簡單空間，還有物體搭配之間的簡潔關係……同學們在課上聽得有些雲山霧罩，而待到他家中逡巡一番後，似都有了些醒悟。
又憶起了在山西拍電視片時於壺口瀑布遇到的一位少年，黃土地造就了他粗糙的外觀，艱辛的生活讓他過早地顯示出了與實際年齡不相稱的老成。他一面走著，一面向遊人兜售著他的立等可取相機，但神情顯得有點漫不經心，一副「不以物喜、不以己悲」，隨緣來去的勁頭。很少有人光顧他的鏡頭，但他依舊咧著細碎不齊的小黃板牙，在藍天白雲下邊走邊唱，邊唱邊笑，神情快樂得像個國王。
大家登時都看呆了，一直望著他小小的身形消失在寥廓的地平線以外。清貧的他活得這麼別緻，這麼有韻味，令人回味。是什麼時候，我們大家拋棄了童貞，都變成了一個沒有感覺的賺鈔機？我們能彎腰駝背拚命點錢，卻忽略了仰望藍天白雲的悠然心緒。
從這個意義上說，我們活得還不如壺口邊的這個小小少年。
古人說：大音希聲，大象希形。
大師畢加索說：所謂的藝術就是剔除那些累贅之物。
而我們都可以掙脫心靈的桎梏，選擇一種簡單的生活，因為最簡潔也同時意味著最豐富。這樣，在紛亂污濁的世事中，我們還能享受到諸多美好清純的事物，能夠「結廬在人境，全無車馬喧」，也能夠「採菊東籬下，悠然見南山」這也就是所謂生活的藝術。
