從民間藝術發展起來的相聲，基本的藝術特徵是其諷刺的品質，是以幽默的方式來實現審醜的藝術理想。然而，不知從哪一天起，相聲再也不敢諷刺醜惡的社會現實了，於是他們開始諷刺無辜的老百姓和相聲演員自己，要麼在輩分上貪便宜，要麼就把對方的妻兒不當人，抖出的包袱常常是「我是你大爺」、「喝醉酒後，躺在床上，罵我的那個人是你老婆。」就是不把相聲當藝術待。
相聲成為一門藝術後，追求深刻的內涵是它無可迴避的社會責任和藝術精神，它就是要讓沒有什麼意思的普通事件變得有意義起來，《如此照相》從照相中諷刺了極「左」餘毒，《小偷公司》通過想像和誇張諷刺了機構臃腫與官僚主義。再看看春節晚會上的相聲：《馬年說馬》是幾個人在台上比賽說排比句；《台上台下》則是以唱代說，毫無必要地進行相互詆毀；《妙趣網生》愣是將本來能挖掘出意義來的題材弄得一點意義也沒有。
年前，中央電視臺舉辦過一次全國性的相聲大賽，節目質量平庸、想像力貧乏、內涵淺薄是最主要的特點。撒嬌風、罵人風、打鬧風，蔚然成風，獲最高獎的《如此辦學》也只是諷刺一些雞毛蒜皮的小騙子們，如果和《如此照相》簡單對比一下，就可以清楚地看出如今的相聲墮落到了何種慘不忍睹的地步。
後來看過一個關於相聲藝術振興與發展的談話節目，姜昆們大喊冤枉，說社會上不許他們諷刺，以前只能諷刺科長，處級以上幹部則不行，如《電梯奇遇》裡的那個倒霉的科長。然而，現在連科長也不能諷刺了，有權的行業也不能諷刺了，否則就來找你麻煩，所以只好諷刺一下混口飯吃的小民百姓。
既然如此，過多地批判相聲演員似乎有點苛刻，但對於一個真正堅持藝術原則的藝術家來說，與其背叛自己，還不如斷齒沉默，就當是藝術門類中從來就沒過相聲。因為，無聊的相聲對觀眾無疑就是一種傷害。
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