要回答這個問題，自然要談偉大、光榮、正確的中國共產黨。
許多年以來，中共不論做什麼事情，不管是殺人，還是放火，都有著冠冕堂皇的理由，甭說建一個劇院；理由雖然冠冕堂皇，但從來不敢從法律上找依據，從來不拿公理、人性和廣大人們群眾的意願作為標準，哪怕是僅僅作作參考。
據匹克在[國家大劇院爭鳴記實]透露：2000年6月，49位兩院院士、109位建築師上書中央，懇切陳述法國人安德魯方案之不當。從網上看到幾乎高達百分之九十八的網友意見，同樣也都反對建造這個工程和決定採用安氏方案。
反對又怎麼樣？在中共眼裡，只要最高領導滿意，民意算什麼。「穩定壓倒一切」，實質就是黨性壓倒一切，領導的旨意高於一切。一座國家大劇院相當於至少3萬所希望小學，600萬下崗職工的生活費，300萬農民一年的收入，如果真是為了穩定，中共不能不考慮中國的現狀。國家大劇院清楚告訴我們，穩定也只是一個託詞。什麼「穩定壓倒一切」，只要能加強保證中共的一黨專制，什麼都可以犧牲，什麼都可以不要，不管是什麼國情，也不管是什麼民意，這就是中共的理論，這就是中共既可以殺人，又可以放火的理由。面對著至少有五千萬城市勞動人口失業大軍，面對著農村有數億貧民尚不能溫飽，執意要建這麼一個大劇院，這不是要逼死人麼？
逼死人有什麼要緊，就是殺人也不是什麼難事。說中共殺人，自然是指殺好人，當然首先想到「六四」，說中共放火，自然是指文化大革命，這把火一燒就是十年。不管是殺人，還是放火，中共總是那麼理直氣壯，冠冕堂皇。最近十幾年來，「穩定」成了中共的口頭談，不論做什麼壞事，犯多大的罪，只要冠以「穩定」，「為了發展經濟」，都可以免除其罪名，都可以脫胎換骨，都可以名正言順，都可以封官晉爵、飛黃騰達。其實不論殺人也好，放火也好，對中共而言，也不需要什麼理由，這「穩定」，這「為了經濟發展」，這和文革時期的「千萬不要忘記階級鬥爭」，「堅持無產階級專政下的繼續革命」、「反擊右傾翻案風」，以及後來的「反對資產階級自由化」等等，都如出一轍，實質一樣，只是名稱不同。所有的這一切都是「革命」的需要，都是中共權利的需要，都是中共內部派系鬥爭的需要，都是最高領導喜怒哀樂的需要。當然執意要建這麼一個大劇院，也是江先生喜怒哀樂的需要。
據匹克在[國家大劇院爭鳴記實]透露：2000年８月１０日，由中國國際工程諮詢公司主持，開了一個５天的評估會，爭論空前激烈，聽說正方有人喊出「保衛黨中央」，反方則力陳，反掉這個方案，才是真正的保衛黨中央。
建一座大劇院竟然和「保衛黨中央」聯繫在一起，我們禁不住要問：這是誰的黨中央？這不是明確告訴我們，江澤民就是黨中央麼。江澤民就是黨中央，人民怎麼能相信這樣的黨中央？江澤民就是黨中央，中國共產黨這不成了江澤民的私家黨了。
據[國家大劇院爭鳴記實]透露：安德魯的方案之得以「中標」，是法新社99年8月最早報導的，稱經過一年四個月的設計競賽論證，得到中國最高首肯。但9月16日法國世界報卻說「安德魯的方案是在一種完全不透明的情況下選出的」。中國的最早報導可能是2000年1月的中國新聞週刊，稱之為「世紀之蛋」。
這裡的「得到中國最高首肯」自然是指江先生，當然也只有江先生才有這舉世無雙的「世紀之蛋」，也只有江先生才有資格享受這舉世無雙的「世紀之蛋」。
最高領導真是「風光」，就是嫖妓，也正氣凜然，威風八面。江先生不是高舉「三個代表」麼，國家大劇院就是江澤民實踐「三個代表」的最好見證，當然也是江先生嫖妓的最好見證。
在1999年北京國際建協大會上法國人安德魯說「要保護一個古老文化，最好的辦法是把它逼到危機的邊緣」。在美國哈佛舉辦亞洲21世紀現代建築研討會上，當有人問到他的大穹頂的功用時，他竟說：「北京要下雨嘛！」問到為什麼他非要把四個劇院用一個大頂蓋住，他說：「是他們（指中國領導人）要這樣的，他們喜歡這樣。」
江先生喜歡這樣，江先生真是喜歡把國家逼到危機的邊緣。這一點法國人安德魯沒有說錯。
2000年5月19日光明日報發表了記者華新民女士對安德魯的訪談 ：
華：……您應該瞭解一封意見書的內容，……這劇院太不符合中國國情。您應該聽到中國知識份子的聲音。我很想平心靜氣地跟您談一談。
安：（語氣越來越含敵意）我沒有必要聽到別人的聲音。我已經跟鬃市長談過了，他喜歡，就可以了。
華：您的這座建築物破壞了天安門廣場的形象，也破壞了古都風貌。……您知不知道有的中國人想問您：如果把這座巨大的白色建築、這個透明的橢圓體放在盧浮宮旁邊，巴黎人會怎麼想？
安：民眾怎麼想是沒有用的，總是決策者說了算。……
民眾怎麼想是沒有用的，總是決策者說了算，這話真把中共說倒骨子裡了。
總是決策者說了算，人民是什麼？人民只是實行一黨專制的棋子和炮灰。國家是什麼？國家就是推行最高領導人喜怒哀樂的工具。最高領導人的喜怒哀樂就是國家的意志，最高領導人的嘻笑怒罵就是三講、就是三個代表。中國有幾千萬下崗工人，有這麼多失學的孩子，七十多萬一個座位的國家大劇院（大劇院主體投資26.88億元，外圍工程由北京市投資8億多元，正式營業尚需開辦費3億元。整個項目共需資金38億元，分攤後每個座位平均造價70萬人民幣），僅僅是為了地下妃子的一笑。這就是國家？這就是江澤民的三個代表？國家大劇院的誕生，這是二十一世紀「貞節牌坊」的誕生，為婊子建劇院，並且冠以國家，這婊子怎麼能代表國家？這婊子是如何代表國家？不知江先生是怎麼想的？是婊子國家？還是國家婊子？
不論是國家婊子，還是婊子國家，這都是江先生的愛好。依照江先生的理解，江先生代表國家，江先生喜歡的婊子自然是國家的婊子，國家的婊子，自然能代表國家，既然婊子能代表國家，國家自然可以代表婊子，把國家叫婊子，把婊子叫國家在江澤民眼裡都一樣的。誰叫俺江大哥是國家實際的最高領導人。最高領導人喜歡一個婊子有什麼不好？為一個婊子建一個大劇院有什麼不好？
飲水思源，沒有江先生真的「世紀之蛋」，哪有北京假的的「世紀之蛋」。如此說來，我們真應當感謝江澤民這個真蛋，這個四季發情「世紀之蛋」。
儘管中共允許江先生存在，儘管江先生的理解也十分充分，儘管「國家僅僅是一副面具」，我還是禁不住要問江先生：「世紀之蛋」到底是國家大劇院？還是婊子大劇院？
面對江澤民的胡作非為，問問中共：婊子何以成國家？
2004年6月11日於山東
(源自《議報》http://www.chinaeweekly.com)
