後來，夏找到一位姓鐘的導演，向鐘導追述了一直縈繞於腦海的一段往事：十年動亂時期，夏還是個稚氣未脫的汽車修理工。一天，他在這小院裡結識了一個容貌清秀、眼露恐懼神色的少年俞。俞的母親生命垂危，夏隨俞來到綠蔭覆蓋的山林裡採草藥。二人推誠相見，哥弟相稱。俞不慎掉進水裡，夏沒料想弟弟俞原來竟是女兒身。
在夏的一再追問下，俞哭聲頓起，悲切地訴說了自己的不幸遭遇：文革中，媽媽突然成了黑幫分子，挨批鬥、毒打，生命垂危，她自己也被造反派頭子剪了陰陽頭，受人欺凌。為了生活下去，她不得不用長布裹胸裝成男孩的模樣。但是，她因自己被迫壓仰人的本性，失去做姑娘的權利而十分痛苦。夏的心為俞而震顫，他要讓這個弟弟快樂。為了讓俞得到一個女式頭套，夏偷了樣板戲演出的頭套，後慘遭毒打，從此雙目失明。
夏出院後，第一個想法就是尋找柔弱的俞，希望能給她幫助。但是，俞的門已被封，人已不知去向……鐘導演為夏的這個故事設想著三種可能的結局。但是，夏斷然否定了俞會沉淪下去的結局。他想，也許俞已成為小提琴演奏家，有一天他們會在小街上重逢，在一起傾訴別情……
夏要到外地探望母親，他們的設想到此為止。俞從別後一直在到處打聽哥哥的下落。她無法忘懷在患難中給她支持給她勇氣給她愛的哥哥，那小街的一點溫馨……
這就是我少年時看過的電影《小街》的故事情節，男女主人翁分別為當時的青年偶像演員張喻和郭凱敏扮演。這部以文革為背景的電視給我這個少年留下揮不去的憂傷。耳邊總會響起那首清澈而憂鬱的歌：
在我童年的時候
媽媽留給我一首歌
沒有憂傷，沒有哀愁
唱起它，心中充滿歡樂
每當我唱起它
心中充滿歡樂……
特別是電影安排的三種結尾方式，總讓人回味，讓人遐想，難以入睡。雖說人們多希望電視的結尾有完滿的結局，但悲劇有時更能打動人。特別是對一個青春少年來講，會常為劇情挂懷，情不自已。鐘導設想的三種結局中，有一種是說俞和一些壞青年混在一起，已經墮落，看到俞那玩世不恭的神情及其與壞青年們群魔亂舞的姿態，雖說沒有像夏那樣悲傷欲死，但一種憂傷總是籠罩心間，一直好長時間不能釋懷。可以說《小街》和那首《在我童年的時候》，是我少年時期的一個憂鬱的夢。
正如一位網友寫的一首《又看到電影小街》一樣，
幕上那雙失明的淚水，
流進了我們這一代人的心田。
……
你這沒有結尾的「小街」，
永遠走不到頭的「小街」，
我們已走過成千上萬條街道，
可任什麼也比不上你這條「小街」。
《小街》是部好片，「小街」也可看作是我們祖國我們的民族在文革中的一個縮影，一段苦難歲月的見證。然而《小街》也只寫出了表象，即文革災難，沒能揭示本質：我們的祖國為什麼有這場浩劫？是誰導致了這場史無前例的浩劫？
至今，在國人心中，文革的禍首還是王張江姚這幾個代罪羊、替死鬼，而不是親自發動和領導了偉大的無產階級文化大革命的毛澤東。鄧小平為維護毛的權威，把毛的功過三七開，即三分錯誤七分功勞，在國人頭腦中已成定論，根深蒂固。中國發生的那麼一場浩劫只是毛晚年犯的一個「錯誤」，文革害死了那麼多人，傷害了那麼 多人，對毛來說好像不是罪惡。
而今明智的人們已經看清，毛髮動文革，完全是為了保權。為保皇權，他不惜搞亂全國，不顧人民死活，且殘酷的將自己選定的接班人踏上一隻腳，把他批倒批臭，讓他永世不能翻身。
雖說歷史只是歷史，一切都會過去，我們可以寬容一切，但我們決不能寬容罪惡；同時我們要從歷史中學會些什麼，不能讓那樣泯滅人性的悲劇總是重演。
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