疏影橫斜水清淺,暗香浮動月黃昏 山園小梅賞析(圖)

發表:2009-11-20 14:24
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《山園小梅》

  林逋

  眾芳搖落獨暄妍,佔盡風情向小園。

疏影橫斜水清淺,暗香浮動月黃昏。

霜禽欲下先偷眼,粉蝶如知合斷魂。

幸有微吟可相狎,不須檀板共金尊。

北宋詩人林逋為時人所知、為後人仰慕,源於它的這首詠梅絕唱《山園小梅》。在此詩中,他將梅花寫得超凡脫俗、俏麗可人,寫照傳神、言近旨遠,尤以篇末的"以身相許"式的表白,更是提升了梅的品格,豐實了作品的境界,讀來口齒噙香,令人讚嘆。

林逋種梅養鶴成癖,終身不娶,世稱"梅妻鶴子",所以他眼中的梅含波帶情,筆下的梅更是引人入勝。
  
首聯以梅不畏嚴寒、笑立風中起句,"眾"與"獨"字對出,言天地間只有此花,這是何等的峻潔清高。然而梅品雖高,卻不驕傲,只在一方小園而且是山間小園實際是空中樓閣中孤芳自賞,這又是一種何等"豐富的寧靜"(周國平語)與充實的美麗。

頷聯是最為世人稱道的,它為我們送上了一幅優美的山園小梅圖。上句輕筆勾勒出梅之骨,"疏影"狀其輕盈,"翩若驚鴻";"橫斜"傳其嫵媚,迎風而歌;"水清淺"顯其澄澈,靈動溫潤。下句濃墨描摹出梅之韻,"暗香"寫其無形而香,隨風而至,如同捉迷藏一樣富有情趣;"浮動"言其款款而來,飄然而逝,頗有仙風道骨;"月黃昏"採其美妙背景,從時間上把我們帶到一個"月上柳梢頭,人約黃昏後"的動人時刻,從空間上把我們引進一個"落霞與孤鶩齊飛,秋水共長天一色"似的迷人意境。首聯極目聘懷,頷聯凝眉結思。當然,林逋這兩句詩也並非是臆想出來的,他除了有生活實感外,還借鑒了前人的詩句。五代南唐江為有殘句:"竹影橫斜水清淺,桂香浮動月黃昏。"這兩句既寫竹,又寫桂。不但未寫出竹影的特點,且未道出桂花的清香。因無題,又沒有完整的詩篇,未能構成了一個統一和諧的主題、意境,感觸不到主人翁的激情,故缺乏感人力量。而林逋只改了兩字,將"竹"改成"疏",將"桂"改成"暗",這"點睛"之筆,使梅花形神活現。上二聯皆實寫,下二聯虛寫。

頸聯"以物觀物","霜禽"指白鶴,"偷眼"寫其迫不及待之情,為何如此,因為梅之色、梅之香這種充滿了誘惑的美;"粉蝶"與"霜禽"構成對比,雖都是會飛的生物,但一大一小,一禽一蟲,一合時宜一不合時,畫面富於變化,"斷魂"略顯誇張,用語極重,將梅之色、香、味推崇到"極致的美"。

尾聯"微吟"實講"口中梅"也,"微"言其淡泊雅緻,如此咀嚼,雖不果腹,然可暖心、潔品、動情、鑄魂,表達出詩人願與梅化而為一的生活旨趣和精神追求,至此詩人對梅的觀賞進入了馮友蘭所說的" 天地境界",我們看到的則是和"霜禽""粉蝶"一樣迫不及待和如痴如醉的詩人--一個梅化的詩人。蘇軾曾在《書林逋詩後》說:"先生可是絕倫人,神清骨冷無塵俗。"《四庫全書總目》說:"其詩澄澹高逸,如其為人。"可知其言不謬,此詩之神韻正是詩人幽獨清高、自甘淡泊的人格寫照。

林逋為何能將山園小梅寫得如此絕倒?他為我們精心營造的"山園小梅"這一文學世界之所以絢麗多姿,除了他對梅花有著異乎尋常的感情,為我們製造了美妙的眼中梅、心中梅、口中梅的世界外,還因為他在這首詩中運用了高度的寫作技巧,為我們帶來了藝術的梅的世界。

從意象構造的角度言,單言山園小梅,實非易事,但詩人借物來襯,借景來托,使其成為一幅畫面中的中心意象,此一絕也。

詩人具體寫梅畫梅時,虛實結合,對比呈現,使得全詩節奏起伏跌宕,色彩時濃時淡,環境動靜相宜,觀景如夢如幻,充分體現了"山園"的絕妙之處,這一點也是為許多賞家所忽視的,正是通過這一點,作者淋漓盡致地表達出"弗趨榮利"、"趣向博遠"精神品格。此二絕也。

作者以梅自況,雖展現了中國傳統文人的一貫追求,然而也頗具特色。單就"疏影"一聯而言,歐陽修說:"前世詠梅者多矣,未有此句也。"陳與義說:"自讀西湖處士詩,年年臨水看幽姿。晴窗畫出橫斜影,絕勝前村夜雪時。"(《和張矩臣水墨梅》)他認為林逋的詠梅詩已壓倒了唐齊已《早梅》詩中的名句"前村深雪裡,昨夜一枝開"。王士朋對其評價更高,譽之為千古絕唱:"暗香和月人佳句,壓盡千古無詩才。"辛棄疾在《念奴嬌》中奉勸騷人墨客不要草草賦梅:"未須草草賦梅花,多少騷人詞客。總被西湖林處士,不肯分留風月。"因為這聯特別出名,所以"疏影"、"暗香"二詞,就成了後人填寫梅詞的調名,如姜夔有兩首詠梅詞即題為《暗香》、《疏影》,此後即成為詠梅的專有名詞,可見林逋的詠梅詩對後世文人影響之大。這隻說到了其一,更為重要的是梅在林逋的筆下,不再是渾身冷香了,而是充滿了一種"豐滿的美麗",很有精神,很有力度,也很溫度,很有未來。正因為如此,此詩才有著強烈的現實感,讓人感到很真實,回到它的起始狀態,作為"梅妻鶴子"的林逋,寫出此種具有理想主義傾向的詩句來,著實讓我們展開了一回心靈的、審美的旅遊。此三絕也。

當然,作者寫出此種妙句,亦非垂手可得。宋初另有相當多的詩人,偏重以苦吟的寫作方法在狹小的格局中描繪清新小巧的自然景象,表達或是失意悵惘、或是閑適曠達的士大夫情趣,這主要是繼承了唐代賈島、姚合一派的風格,林逋就是這些詩人之一。另外,《山園小梅》格局未免太小,後面自鳴清高的標榜,也實在有唯恐不為人知的味道。

"眾芳搖落獨暄妍",梅花它是開在冬天和春天相臨的時候。"眾芳搖落"梅花暄妍,"暄妍"就是風景非常美好。"佔盡風情向小園",把整個小園裡的風情都佔有了,一開始就把梅花寫得很不一般。下面說"疏影橫斜水清淺"是寫這個梅枝稀稀疏疏的,在這個清清的水倒映之下映入清清的水上。"暗香浮動月黃昏"這是寫的梅香,在這個朦朧的月色之下陣陣的梅香飄浮過來。所以他一句寫梅的姿態,一句寫梅的幽香,這兩句是非常有名的句子。後來南宋詞人姜白石,他就以"疏影"和"暗香"作為詞牌的名稱寫了兩首歌頌梅花的詞。那麼下面他接著寫的"霜禽欲下先偷眼",這個"霜禽"有兩種說法:一個就是它是冬春時候霜有冷的意思,一種說霜是白的意思。"霜禽"有人聯繫到林和靖他特別喜歡白鶴,所以可能是指的白鶴,這樣理解也是可以的。"霜禽欲下先偷眼""先偷眼"寫得非常形象,特別是這個"偷眼"偷偷地窺看一下。說這個" 粉蝶如知合斷魂",蝴蝶如果知道如此美好的梅花的話,它一定快活地要暈了。"斷魂"就是銷魂,銷魂就是一個人的感情極端的快樂,或者極端的悲傷,這裡是指極端的快樂。因為春天的蝴蝶它是不能看到初春時候的梅花的,如果粉蝶看到如此好的梅花的話,可能是要快活極了、高興極了。最後詩人說"幸有微吟可相狎",有這種在這個梅花前面,在淡淡的月色下面,詩人非常高興地吟詩。"不需檀板共金樽",不需檀板啊金樽啊那些華麗的高貴的東西,在這種非常美好的梅花和非常幽香的梅香下面詩人自我沉醉、自我欣賞、自我吟詩,這是最佳的境界。所以在詠梅的詩歌當中,這首詩是非常突出的一首詩歌。特別是"疏影橫斜水清淺,暗香浮動月黃昏"這句,歐陽修是特別推崇,認為這句詩歌在詠梅詩中是最傑出的。所以林和靖的這首《山園小梅》,在我們整個中國的詠梅詩歌當中也是一枝獨秀的。






来源:靜心齋

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