妙手慈心一曲珍，縷縷清音透乾坤。
琴如高山巍然立，弦似流水伴行雲。
苦度之聲發心底，觀眾潸然淚紛紛。
曲盡音縈古今越，法度眾生返本真。
一首詩歌到道盡了一位國際級的二胡演奏家戚曉春在神韻晚會演出一曲《苦度》中從內心的純淨帶來動人的樂音，試問是什麼能讓戚曉春『苦度之聲發心底』，而又是為什麼這樣的樂音能讓『觀眾潸然淚紛紛』呢？
戚曉春，一位清淡素雅的二胡演奏家。她初登神韻藝術團巡迴全球演出時，不過是位三十出頭的年輕女子。然而其琴音震懾人心之巨，蕩人神魄之深，往往令聽者潸然淚下，聞者悠然嚮往。短短數年，已經成為愛好二胡者不可不知的演奏家。
享譽全球的美國大提琴家瓦勒芙斯柯（Christine Walevska），曾在聆賞後由衷讚嘆：戚曉春是一位非常傑出的藝術家，我從來沒有聽過這麼好的音樂。三度榮獲臺灣書法美展第一名，後獲永久免審查殊榮，被譽為書法界奇蹟的臺灣師範大學教授杜忠誥先生，平素雅好胡琴曲藝，對她的演奏推崇備至：戚曉春的二胡演奏，是我所聽過中最好的。他以嘆為觀止、如入化境，來形容戚曉春的演出，並且表示：真希望能再聽一遍。
如此精湛的琴藝，到底是如何形成的呢？戚曉春講起來卻是那樣的雲淡風輕：當然我覺得學音樂要天分，我可能有那樣的天分；大家會說我樂感很好。然而這位讓世人驚艷的音樂家，卻曾經有過一段放棄二胡的時光……。
從苦練到中輟的二胡之路
自小在繁華薈萃的上海長大，戚曉春卻有一種溫純沉靜的氣質，說起話來毫無世故之氣，只覺坦誠直率。在父親的期許與嚴格教導下，戚曉春六歲開始學拉二胡。1991年，戚曉春小小年紀，就榮獲歷史悠久、聲名遠播的上海之春國際二胡比賽表演獎。她謙虛的說：那個時候讀中學，對於胡琴還很認真。能夠在這個表演中勝出，可見她的琴藝超凡，成為一位二胡界的耀眼新星，似乎已是指日可待。於是就在家人的殷殷期盼下，戚曉春進入了前身為國立音樂院的上海音樂學院就讀。豈知就在這樣的專業環境裡，她卻漸漸失去對胡琴的熱愛：我在唸書的時候，中國已經改革開放。所以在我大學的時候，眼見整個社會道德都下滑。大家為了出名，那種爭呀、斗啊，在背後傷害別人，勾心鬥角的事情很多。
在一個失去禮法道統的社會，奮鬥不再有任何實質的意義，而是喪失真我與瀋淪的開始。對一位自小只知追求音樂境界的孩子，驟然之間，必須面對險惡的同儕人心鬥爭、醜陋的權勢干預藝術；眼見他們為了出名、爭取獨奏與演出的機會，阿諛奉承甚至為此出賣良知與靈魂者，所在多有。這些事情帶給戚曉春很大的打擊，消沉的她不願意再往胡琴演奏這條路上走：反正我也沒有什麼追求，就選擇放棄，不想再有什麼提高，就是有點自暴自棄，也不想再練琴。那個時候想，反正不要出名，幹什麼都可以，只要能養活自己就行，對不對？那時候不認為音樂會帶給人家甚麼，音樂能帶給我自己什麼。
古來身負絕藝的二胡演奏家，多是洞察世情、命運多舛的孤傲清士。在紅塵濁流中，戚曉春悄悄放下苦練多年的胡琴之事，連父親也不知道。問起她怎能下這令人扼腕的決定，戚曉春說：應該說我不是個很樂觀的人，也不是個很自信的人，所以說碰到難題時我就會選擇放棄，不想再向上。
盛名對她既如浮雲，放下更有何難。然而戚曉春如仙樂般的琴音，終究沒有埋沒在俗世間。她再度拾起二胡，也絕不是為了個人名利，而是為了一場席捲中國的苦難，為了更崇高的使命。
胡琴高藝展現神韻輝煌
1999年，一場中共對一群以真、善、忍為修煉核心的信仰，展開鋪天蓋地的殘酷迫害。戚曉春輾轉來到美國，在不同的城市居住過。而促使她再度拾起二胡，以音樂向世人傾訴她的千言萬語，正是為了這個原因：
那時候因為共產黨對法輪功的迫害很厲害，大家就想透過自己的特長，來跟世人表現法輪大法的美好，並不是像中共邪黨說的那樣，好像大家都很不理智、很不清醒地迷信什麼。
為了用藝術的形式，展現人走向神的明淨光華、修煉的平和美好，進而看見人間的良善與純正，讓這種演出的能量改變世界，讓觀眾跟佛法、跟修煉結下一個善緣。她說：就本著這樣一顆心吧，就把二胡拿出來，再拉琴。並且在很短的時間內，達到一般人難以企及的境
界。許多人在聆聽戚曉春的演奏時，都不禁淚流滿面，說那種穿透心靈的力量直是凡間所無。各種國籍的人士感激她能奏出如此美麗的琴音，散場後詢問，想要見上一面。還有人在細聽中感受莫大的能量，訝然看到自己原是與神立下誓約，飄然而臨的生命。
戚曉春說，樂音動人的原因，在於演奏家與聽眾同時保持心態上的純淨時，慈悲的神就會給予加持與祝福。因為我們是個修煉的人。我們在追求自己心性上的提高會比較嚴格，要求自己把不好的雜念去掉，要求自身的純淨。觀眾聽到落淚，其實是因為當我們純正、不帶有雜念的時候，神會加持曲子背後的內涵，會很豐富。他們聽到的是那些，並不是說我有那樣的力量，或是我的琴聲有那樣的力量。
曾經有人對戚曉春說，像她那樣的胡琴技藝中國大陸也有很多，但是不知為何，當她的長弓一發，就要忍不住掉眼淚。所以真正能打動人的並不是純熟的技術，技術大家都有，但是到了一定的層次以後，那真正能打動他們的，還是背後的內涵。那作為一個修煉人，就得天獨厚了。因為在心性上的要求比較高，越寧靜、越純淨的時候，神就會展現他的力量。
《禮記•樂記》曰：明於天地，然後能與禮樂。又曰：聖人作樂以應天，制禮以配地，禮樂明備，天地官矣。是說聖人作樂以與天相應，制禮與地相應。禮樂詳明而完備，天地也就歸正而各得其職了。千年之前的古籍所載、難以置信的神話，今人竟可以在神韻藝術團的表演中得見，實是古今罕有的福氣了。
神賜音樂改變一生的盛會
戚曉春不僅二胡演奏得好，她所創作的琴曲之高妙，也超越了前人。 文革時受共產黨迫害而剛直不屈，從未被平反，於去年病逝於巴黎的林希翎女士，欣喜暮年多次得觀賞神韻藝術團的演出，點滴洗淨她一生的愁苦。她曾經這麼說：作為一個二胡演奏者、欣賞者，我最推崇二胡演奏家戚曉春的《苦度》，那是我從未聽過的能穿透和感動人靈魂的二胡。……戚曉春演奏的《苦度》是超越古今的二胡曲目的極品。
對於戚曉春而言，每一首曲子她都很喜歡：寫曲子不是難事，在自己修煉狀態比較好的時候，神會助你吧，看你有這樣的想法：我要寫一個曲子，神就會給你。
當問起對於每一場演出，最希望帶給觀眾什麼樣的體會時，戚曉春思索片刻後回答：佛家說有緣吧，那就是結緣吧，希望他們透過我的琴聲，能看到法輪大法（法輪功）的美好，能認識事情的真相。當然希望更多的人來看神韻，因為神韻的節目中不僅僅是表現中國傳統的文化，她還有更深的內涵。只要你走進這個會場，放下自己的觀念，靜靜地坐在那兒看的時候，你的將來、你的人生都會有改變。
