杳杳寒山道，落落冷澗濱。
啾啾常有鳥，寂寂更無人。
淅淅風吹面，紛紛雪積身。
朝朝不見日，歲歲不知春。
——《杳杳寒山道》
寒山子是唐代繼王梵志之後的又一神秘詩僧。唐朝末年，著名高道杜光庭在《仙傳拾遺》一書裡這樣記述他：「寒山子者，不知其名氏，大歷中隱居天臺翠屏山。其山深邃，當暑有雪，亦名雪岩，因自號寒山子。好為詩，每得一篇一句，輒題於樹間石上。有好事者隨而錄之，凡三百餘首。多述山林幽隱之興，或譏諷時態，能警勵流俗。桐柏征君(即桐柏宮道士)徐靈府序而集之，分為三卷，行於人間。十餘年忽不復見……」這首《杳杳寒山道》，就是詩僧描述寒山空寂清冷，充滿禪味的代表作。
詩中主要寫作者居住天台山寒岩時親眼所見山路及其周圍的景致。首二句「杳杳寒山道，落落冷澗濱」，即描述這條山道的形勢和位置。一條幽深莫測、寒氣侵人的山路，盤繞在寂寥冷落的山澗邊。「杳」，《說文解字》析為「冥也」，日在木下，言其昏暗幽遠；「落落」，草零木落，原指蕭疏荒涼或落葉堆積。一指天色一指景色，「杳沓」、「落落」的迭字連用，把人引入冷森森的奇特境界。這兩句詩先言山遠途偏，後敘谷荒水寒，二句連起來，開拓出一個幽深荒僻的空間，遠離塵囂的山中氣氛籠罩全篇。
「啾啾常有鳥，寂寂更無人。」這是從聲音上描摹寒山道的靜寂寧遠。詩中連用「啾啾」、「寂寂」兩個迭字句，更富於變化。「啾啾」，以細碎淒切的鳥語反襯出山路的清幽；「寂寂」，以闃無音響的冷寂說明人跡罕至。「啾啾」、「寂寂」的強烈對比，以有寫無，所謂：鳥鳴山更幽，而更增其幽淒之感。首句言色，此句談聲，由色入聲，可知聲稀時有時無，彷彿難辨，是純山中人才能道得。
如果說前四句以寫山路的靜態為主，那麼以下兩句「淅淅風吹面，紛紛雪積身」，則已轉向動態描畫，著意表現詩人頂風冒雪的自我形象。「淅」，撒米聲，這裡指風過林葉，如撒米般有質感，並用面接，更增其可感之涼，必與體溫不同，才能辨之。詩歌寫到這裡可謂聲色觸覺，層層近來。「淅淅」是風過陣陣，「紛紛」是雪落不停，與前面聽覺上的不時點破寂靜的空白的無規則鳥聲相比，這兩句呈現的都是一些感覺劇烈的節奏運動。隨著迎風踏雪而來的詩人，山路周圍頓時充滿生機，從而打破一直凝滯不動的氛圍。「風吹面」、「雪積身」，表明詩人正沿著這條寒山路攀登，進入深山，直上高峰。
最後兩句：「朝朝不見日，歲歲不知春」，以抒寫詩人的情懷作結，情中見景。「朝朝」，「歲歲」，屬長短不同的時間概念，而迭字連用，同樣可言時間之悠長。也就是說，詩人長期置身於深山密林之中，經常見不到陽光，因而不知時序的變化。甚至分辨不出春去秋往，以示其超然物外的冷漠心情，與前面孤寂幽深的山路描寫，很自然的融合為一體。如果說，前面六句是景中含情，那麼結尾兩句則是情中寓景。兩種表現手法巧妙結合，使詩中的情與景達到水乳交融的藝術效果。
全詩八句，每句都連用疊字。可謂前接詩經《碩人》，後啟李易安《聲聲慢》，是疊字之千古佳作。詩用疊字最難，用得不好，便就入於繁複。可是寒山子在這裡連用疊字，由於變化層出，所以讓人看上去感到別具情狀，意境深遠，可謂因難見易，妙手拈來。不僅如此，迭字的連用，還可以使作品進一步獲得整齊的形式美和迴環的音樂美。從整體上來看，「杳杳」具有幽暗的色彩感，「落落」具有空曠的空間感，「啾啾」言有聲，「寂寂」言無聲，「淅淅」寫風的動態感，「紛紛」寫雪的飛舞狀，再配上整齊的形式和音樂的美感，把個寒山的山、水、風、雪、境、意，交互組合成為一個清冷幽靜而又充滿禪味的整體。正如陳慧劍《寒山子研究》讚美此詩說：「美得像仙境，靜得像永恆，幽得像古廟，荒得像沙漠。」
来源:《禪刊》
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