張大千
【看中國2014年08月23日訊】（看中國記者張正採訪報導）書畫古玩被視做人類文明和歷史的縮影，其中自有無窮魅力與獨到樂趣。不僅如此，他還可以為收藏者帶來巨大經濟效益。而今中國大陸書畫古玩造假之風愈演愈烈。為了避免看中國讀者不受或者少受其害，記者專訪了國際知名書畫古玩鑑定收藏家戴東尼先生，請他講解書畫古玩鑑定收藏的相關知識和故事，以饗讀者。
記者：在《張大千見識不凡帶家人遠離中共》那篇專訪之七中，您著重談到了張大千慧眼識邪靈，遠離中共，不被中共所騙的見識不凡的大智慧。對於這位被稱之為「當代世界第一大畫家」的頂級藝術大師的藝術成就談得不多。這次是否可以多介紹一些他的藝術成就？
戴先生：好的，張大千的藝術成就不但高，而且多而廣，我只在講述陳半丁和張大千之間的有趣故事前，簡要介紹一點。
記者：那當然好，謝謝。
戴先生：張大千（1899年5月10日—1983年4月2日），名爰，字大千，別號大千居士。他在近代的中國畫家當中，一生展覽最多，畫冊最多，傳奇故事最多，生前死後傳記版本最多，報章雜誌介紹報導最頻繁，擁有私人園林最大，鬍子留的最早，學習古代名家數量最多，對傳統吸收得最多，瞭解得最深，也表現得最偉大，以及有生之年知名度最大，畫價最貴的中國畫家。
還有，他是畫家中的名廚，美食家。大千先生的穿著、生活習慣和禮節，比任何一位住在中國的中國人，要更加中國、更加傳統。而張大千的作品，也比起任何一位中國傳統畫家的更傳統。然而，他也有許多作品，同時是最具新意，而且超越了他的同輩和他們所處的時代。
記者：聽您這一說，張大千不僅在藝術成就上是頂級的，在生活方式上也是豐富多彩，別具一格。
戴先生：張大千創作達「包眾體之長，兼南北二宗之富麗」，集文人畫、宮廷畫和民間藝術為一體。詩文真率豪放，書法勁拔飄逸，外柔內剛，獨具風采。張大千30歲以前的畫風可謂「清新俊逸」，50歲進於「瑰麗雄奇」,60歲以後達「蒼深淵穆」之境，80歲後「氣質淳化」。他擅長所有傳統中國畫的主要門類，無一不精通。張大千的一生，他所嘗試過或開創出的畫風，幾乎涵蓋了自五世紀以降的一部中國繪畫史。
記者： 「當代世界第一大畫家」名不虛傳。
戴先生：張大千早年所作的那幅「松下高士」，以文人水墨風格的技法完成，人物以白描法畫出，從線條上來看，非常流暢，充分發揮了張大千用線的功力，整個畫面非常渾厚、精美，成為一體，人物畫得非常傳神，從畫麵人物的面部也透出自然和諧。人物線條的用筆緊密延綿，在細緻中有一種遒勁的力道。
記者：中國古代文人喜愛寄物喻志，借大自然中的境物來表現自己的理想品格和對精神境界的追求。堅毅不撥的青松四季常青，姿態挺拔，在萬物蕭疏的隆冬，松樹依舊鬱鬱蔥蔥，精神抖擻，象徵著青春常在和堅強不屈。這幅畫可以看作張大千當時心志一種抒情？
戴先生：當然可以作如是觀。為從中國傳統文化中吸取更多的營養，張大千還去到塞外敦煌莫高窟。在莫高窟看到這數以千計的三唐六代之精英，佛法諸天之神變，光彩奪目，張大千傾 慕喜愛之情達到極點。敦煌壁畫，氣勢宏偉，結構謹嚴，人物生動富麗，畫幅高大。張大千以他忠於繪畫藝術事業的精神，和他豪邁的藝術家風度，立志按原作大小尺寸臨摹，恢復原作本來面目。他研究臨摹壁畫達兩年六個月有餘。
自敦煌回來，張大千作畫，氣勢更加堅實雄偉，色彩更為富麗多變，畫風又為之一新。大千先生的朋友，近代著名書法家沉尹默曾題詩讚他：「三年面壁信堂堂，萬里歸來須帶霜。薏苡明珠誰管得，且安筆硯寫敦煌。」
記者：有中共官員還放風稱，張大千在莫高窟留下的損害。此事當真？
戴先生：別說此事只是個別中共官員放風的胡話，就是中共對此事發紅頭文件也是詆毀張大千的鬼話。其實，早在1981年，就有署名石湍的作者在《旅遊天府》發表《張大千並未破壞敦煌壁畫》一文中作證說，自己在敦煌莫高窟工作過十餘年，從未親眼見張大千破壞過敦煌壁畫，相反對敦煌壁畫的恢復和整理工作做不少貢獻。更早的證明還有：1949年3月，當時國民黨甘肅省參政會對控告張大千「破壞敦煌壁畫」一事，作出了最後結論：張大千在千佛洞，並無毀損壁畫情事。 但此結論，國民黨政府沒有公開，一直保密。後經大陸研究張大千的專家李永翹先生於1986年8月，查找到1949年的裁決書原件，才使世人得知真相。公認的真相是，張大千是保護敦煌莫高窟的大功臣，也為弘揚敦煌藝術做出了巨大貢獻。
記者：原來是這樣的。謝謝您。
戴先生：有關 「當代世界第一大畫家」張大千的藝術成就和逸聞軼事那真是幾天幾夜也談不完，留待以後再談吧。
記者：那好，但您還沒有講述那個陳半丁和藝術大師張大千之間的有趣故事呢？
戴先生：那好，我就來講這個 有趣故事。
記者：謝謝。
記者：要知陳半丁和藝術大師張大千的之間的有趣故事，請看下文分說。
戴先生天藝堂公司的網址：www.tonydaichineseart.com
本文上接《有膽識敢言的藝術大師陳半丁輝煌永存》
