後排圖書為「諸葛四郎大鬥雙假面－復刻典藏版」/導演劉育樹說，諸葛四郎對他而言，除了是經典IP，也是他與父親之間的回憶，期盼在從事動畫產業的過程中，找到與父親共同的溝通語言。（圖片來源：中央社記者江佩凌)
葉宏甲漫畫《諸葛四郎》是不少人童年記憶，去年起以舞台劇形式重新搬演，近期不僅將有3D漫畫問世，更有台灣動畫團隊著手改編成動畫影集，預計製作6集動畫，2020年重出江湖。
漫畫家葉宏甲的經典作品《諸葛四郎》，自1958年起在「漫畫大王」週刊連載，是眾多台灣四、五年級生的共同記憶，過去曾翻拍成電影，2017年則被紙風車劇團改編成武俠兒童劇，以緊湊的冒險劇情及武打場面，場場演出皆吸引眾多大人小孩，一路演出至今年11月，依舊吸引上百人重新回味。
在舞台劇之外，近期還將推出《諸葛四郎》3D漫畫，更將被改編成動畫影集重新問世。負責規劃製作的台灣動畫團隊「光點吉樹」導演劉育樹，曾2度獲金鐘獎提名、多次替故宮製作國寶系列動畫，在業界被稱為「樹導」，日前他在台北接受中央社記者專訪，一提到《諸葛四郎》，他眼神堅定，自信地比劃著未來藍圖。
緣起約一年前，劉育樹寫信給葉宏甲的兒子葉佳龍，兩人初次見面後，葉佳龍當時便邀請劉育樹欣賞《諸葛四郎》舞台劇。「我很驚訝，怎麼那麼好看，那麼有感染力」。在劉育樹看來，諸葛四郎的故事不僅角色鮮明，也具備許多童趣元素，讓大人小孩都能快速被感染。
不讓舞台劇結束後一切就落幕，為了使諸葛四郎有更長久的生命延續和周邊發展，劉育樹決定以紙風車舞台劇劇本為基底，先規劃出32頁「諸葛四郎3D漫畫」，以創新的手法重新演繹；他強調，儘管是3D漫畫，但每一格分鏡都是經過2D手繪精細打底，再結合3D表現形式演變而來，「這個工程很浩大，但是很值得」。
面對如此劃時代的人氣IP，他提到，諸葛四郎當初是風靡全台的知名漫畫，如今再次復出，希望能用創新的元素賦予文本新生命，因此挑戰以3D方式製作，而這項作品也會報名明年度金漫獎的「跨域應用獎」。
除了3D漫畫，劉育樹還把目標放眼動畫影集，由於經紙風車的劇本、音樂、演員和說故事的方式已轉換過一次，他相信「這個IP既然可以變舞台劇，它更可以變成一部動畫卡通」。
台版的漫威英雄《諸葛四郎》講改編成動畫影集，預計製作6集動畫，2020年重出江湖。（圖片來源：中央社/劉育樹提供)
儘管在台灣製作動畫往往面臨不小的風險，但劉育樹分析，諸葛四郎IP並非無中生有，粉絲群眾老、中、青三代都會喜愛，而舞台劇的成功已讓風險降低，「劇本好與不好，戲已經演給你看」，在種種背景因素下，「成功機率是高的」。
至於改編動畫的核心想法，劉育樹認為，作品當初是以漫畫形式保留下來，如今這個世代應多運用影像形式保存，儘管舞台劇的巡演很成功，但接觸到的群眾仍有限，而變成卡通動畫的擴散力和影響力，是更能超越舞台劇的受眾範圍。
此外，面對手機結合OTT影音串流平台等媒體廣泛運用，劉育樹也想把握機會，他表示，日本有科學小飛俠，美國有蜘蛛人，台灣一直都沒有屬於自己的英雄人物，而諸葛四郎就是「台灣的英雄」，「我們很希望有一部真正代表台灣的卡通，能走向國際」。
劉育樹透露，諸葛四郎動畫影集工程，從12月開始進入正式開發期，與動畫總監黃中軍共同打造，預計製作6集動畫影集，每集內容至少10分鐘，加起來即是接近一部動畫長片的長度，並強調會以電影水準來打造影集品質，規劃2020年完成。
這一年多來，劉育樹不斷尋找政府與民間資源，諸葛四郎對他而言，除了是經典IP，也是他跟父親之間的回憶，「雖然我跟父親互動不多，但始終記得他跟我說，我就是看諸葛四郎長大的，所以我想要讓諸葛四郎重新復活」。
對劉育樹來說，除了希望透過諸葛四郎動畫作品讓他的父親更肯定他，也期盼在從事動畫產業過程中，找到跟父親共同的溝通語言：「我們有個這麼棒的諸葛四郎，為什麼大家不一起努力讓他重現江湖呢？」
在動畫產業深耕近20年的劉育樹，除了手頭上各種已開發和開發中的原創IP作品，他更認為，應該要做的是找台灣原生IP合作，以傳承、保存的概念把它發揚光大，「做這件事情更有意義，而不是成就自己的舞台」。
原標題：諸葛四郎改編動畫影集 預計2020年重出江湖
