文章称，奖牌数以百计，数量超过剧目，编导音舞美，人人有奖，堪称中国戏剧节一大“奇观”。两年一度的中国戏剧节和它的重要赛事──中国曹禺戏剧奖，越来越具有某种“荒诞”意味。这个传统戏剧盛典进入第7个轮回时，开始沦落为圈内的热闹。空前规模的颁奖狂潮，夹带着虚荣、功利和浮躁，模糊了人们对艺术的良知判断。
文章表示，其实，如此景象，早在两年前的沈阳就已出现，那届戏剧节上24台参赛剧目全部获奖，当时就有媒体曾惊呼：奖牌贬值！如今，人们不再为贬值而惊讶，而惊讶于贬值的速度。仅拿表演奖来说，始办于1988年的中国戏剧节，举办了5届，才给了106名演员以“优秀”的称号，而本届戏剧节上，竟然有88名演员同获优秀表演奖。
文章认为，和文化虚荣比，现实功利当然也很重要。在狂热的赛场氛围引导下，一些地方剧团干脆把剧目创作分为“吃饭戏”和“拿奖戏”两种。吃饭靠老戏，拿奖抓新戏，效益双增长，两手都要硬。例如曹禺戏剧奖虽只是个名分，分文没有，但那张大红证书，足可以证明剧种的生存价值，取得政府对剧团的继续投入，演员也可以拿着它，去分房评职。针对各类戏剧奖的妙用，有人戏称为“分红”。
文章最后说，花奖到曹禺戏剧奖，林林总总的奖项本是推动舞台繁荣的荣誉，如今，反倒成为剧团生存的救命稻草；本来奖优促劣的严肃评奖，却变成良莠难辨的自娱自乐。如果“振兴戏曲”变成了“人人有奖”，这岂不是中国戏剧的悲哀吗？
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