二十世纪40年代的张爱玲，对于她的生活，她的才华向来有颇多的争议。然而张爱玲是真正理解服装的女性，她不仅熟悉中国近现代服装变迁，也懂得服装的色彩搭配和服装美的内涵。张爱玲在文坛走红的同时，她的服装也引起了社会上的普遍注意。
这个当时被称为“那个爱奇装炫人的张爱玲”，就是喜欢穿着翻老箱子翻出来的清末服装，配一个典型的西洋发型，不怕人地到处走……
有几件为时人熟知的逸事：
为出版《传奇》，她到印刷所去校对稿样，整个印刷所工人会停下工作，惊奇地看她的服装。
她到好友苏青家做客，整条里弄为之震动，她在前头走，后面跟着一大群孩子，一面追，一面叫。
其次她参加朋友的婚礼，穿了件自己设计的前清样式的绣花袄裤去道喜，整个婚宴的注意力都集中在张爱玲身上。
她将《倾城之恋》改编成话剧，为上演之事找柯灵帮忙，柯灵约了著名剧团主持人周剑云。周为战前明星公司三巨头之一，交游广泛，一见之下也不免拘谨，张爱玲的文名和她那身打扮不免令人生怯。张爱玲的服装是什么样子的？据柯灵介绍，那是一袭拟古式齐膝夹袄，超级的宽身大袖，水红绸子，用特别宽的黑缎镶边，右襟下有一朵舒展的云头——也许是如意。长袍短套，罩在旗袍外面。《流言》中附的作者相片就是这个款式。
张爱玲还通过做服装来实践自己的主张。在香港读书时，连得几个奖学金，省下点钱，便自选衣料，自己设计服装。这件衣服她弟弟张子静曾见过，是一件矮领子的布旗袍，大红底子，上面印着一朵一朵蓝的白的大花，两边没有钮扣，领子下还打着一个结子，袖子短到肩膀，长度只到膝盖。张子静问她是不是香港最新样子，张爱玲笑道：“我还嫌这样子不够特别呢！”
有一次，她又从香港带回一段广东土布，刺目的玫瑰红上印着粉红花朵，嫩绿的叶子，印在深蓝或碧绿地上，是乡下婴儿穿的，她在上海做成了衣服，自我感觉非常之好，“仿佛穿着博物院的名画到处走，遍体森森然飘飘欲仙”，这自然可以“完全不管别人的观感。”
在上海，她又自己设计很多种服装款式。她的女友炎樱和她一样会画画，有很高鉴赏力，往往两人设计好就找裁缝做。她曾用祖母留下的一床被面——米色薄绸上洒淡墨点，隐着暗紫凤凰，很有画意——照炎樱设计做了一件连衣裙，紫凤凰图案集中在裙的下摆和两只宽大衣袖上，极为别致。她穿了参加1943年的游园会，曾与日本影星山口淑子（李香兰）合影留念，至今照片还收在《对照记》里。
时至暮年，张爱玲虽早失去在服装上惊世骇俗的兴趣，但在一些场合下，她仍注意自己的服装。庄信正夫人杨荣华说：“张爱玲很高，很重视仪表，头发梳得丝毫不乱，浅底洒着竹叶的旗袍更是典型出色。”著名华裔女作家於梨华说： “她穿一件暗灰薄呢窄裙洋装，长颈上系了条红丝巾，可不是胡乱搭在那里，而是巧妙地协调衣服的色泽及颈子的细长。头发则微波式，及肩，由漆黑发夹随意绾住，托住长圆脸盘……我不认为她好看，但她的模样确是独一无二（one of its kind）。”
在人们眼中，即使晚年，张爱玲在服装上仍有她独特的风格和品味，无愧于“旗袍丽人”。
这便是忧郁女作家的小时侯,每个人的小时候都是无忧无虑的.
三十年代末,在海船上.
1946,8月.
1954年,香港的照相馆.
1966年离开华盛顿前拍的.
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