《东坡得砚图》
一方飞云阁款椭圆形银墨盒，上题《东坡得砚图》，画中这位宋代才华横溢的大文豪，宽额、浓眉、长髯，悠远的神思和得砚的兴奋交织在一起。整个画面疏郎、清新，刀工精湛，虽无名家题识，仍然让人爱不释手。把玩之余，让人想起苏东坡与砚的许多故事。
古人有《武夫宝剑，文人宝砚》之说，认为：【文人之有砚，犹美人之有镜也，一生之中最相亲傍】。「王羲之」曾将笔墨比为矛戈铠甲，而将砚比为城池，它调和笔墨的功效与沉稳厚重的品性，不能不让人对它另眼相看。到了宋代，文人学士把太多的赏识与歌咏赋予了砚，从而使它大放异彩。
异禀独具的「苏东坡」，自小就与砚结下了不解之缘。他 12 岁时，发现一块淡绿石头，试墨极好，其父「苏洵」也认为此石：【是天砚也】，于是凿磨了砚池，交代儿子好好爱护。
及至稍长，苏东坡对此砚更是关爱有加，并且在砚背铭文。神宗元丰二年(1079),苏东坡被诬陷入囹圄，《天砚》不见踪迹。5 年后偶在书笼中找到，苏东坡已年老力衰，交代儿子好好保存呵护，自己不久撒手人间。明代时，权倾朝野的奸相「严嵩」被世宗所杀，抄没家产时竟发现了苏东坡的《天砚》，以后不知所终。
熙宁年间，太原「王颐」赠送苏东坡一方《凤硃砚》。对这方【涵清泉，闼重谷。声如铜，色如铁。性滑坚，善凝墨】的佳砚，东坡喜不自禁，作砚铭说：【残璋断璧泽而黝，治为书砚美无有。至珍惊世初莫售，黑眉黄眼争妍陋。苏子一见名凤味，坐令龙尾羞牛后。】
熙宁年间，太原「王颐」赠送苏东坡一方《凤硃砚》。对这方【涵清泉，闼重谷。声如铜，色如铁。性滑坚，善凝墨】的佳砚，东坡喜不自禁，作砚铭说：【残璋断璧泽而黝，治为书砚美无有。至珍惊世初莫售，黑眉黄眼争妍陋。苏子一见名凤味，坐令龙尾羞牛后。】
只是东坡对《凤硃砚》的赞美却惹来了麻烦。后来东坡求砚于歙，盛产龙尾砚的歙人因记恨其：【坐令龙尾羞牛后】语，遂回敬说：【何不使凤石？】既已开罪歙人，东坡欲求龙尾砚只好另寻它法。
有人曾将历史上的痴砚者作了排行，只把东坡列在榜末。确实，比起敢于厚着脸皮向皇上讨砚、得到后抱起来就跑、连墨汁溅上袍带也顾不得的「米芾」、比起千金购砚，并让心爱的侍妾抱砚而眠以滋润宝砚的「黄莘田」，苏东坡对砚看上去有些矜持，然而，在用“家传宝剑”换张《近龙尾子石砚》后，苏东坡却表露了心声。
有人曾将历史上的痴砚者作了排行，只把东坡列在榜末。确实，比起敢于厚着脸皮向皇上讨砚、得到后抱起来就跑、连墨汁溅上袍带也顾不得的「米芾」、比起千金购砚，并让心爱的侍妾抱砚而眠以滋润宝砚的「黄莘田」，苏东坡对砚看上去有些矜持，然而，在用“家传宝剑”换张《近龙尾子石砚》后，苏东坡却表露了心声。
苏东坡：【仆少时好书画笔砚之类，如好声色，壮大渐知自笑，至老无复此病。昨日见张君卵石砚，辄复萌此意，卒以剑易之。既得之，亦复何益？乃知习气难除尽也。】如此“好砚”习气，东坡终其一生也未能尽除。
苏东坡本来是一位豪放旷达之士，他有诗说：【人生到处知何似，应似飞鸿踏雪泥。泥上偶然留指爪，鸿飞那复计东西。】
苏东坡本来是一位豪放旷达之士，他有诗说：【人生到处知何似，应似飞鸿踏雪泥。泥上偶然留指爪，鸿飞那复计东西。】
然而好砚成癖的他，却喜欢在砚上铭文，从而留下了 30 多首砚铭，对端砚、 歙砚、洮河砚赞美有加，有的砚铭还别有情趣，如：【千夫挽绠，百夫运斤，篝火下缒，以出斯珍】，生动地写出了采砚的过程和宝砚的难得。
《东坡得砚》是历代画家绘之不厌的题材，任伯年、齐白石、傅抱石、范曾等均有描绘，这方银墨盒上的图画，也是千古文豪风流雅事的见证。
《东坡得砚》是历代画家绘之不厌的题材，任伯年、齐白石、傅抱石、范曾等均有描绘，这方银墨盒上的图画，也是千古文豪风流雅事的见证。
来源:华夏文明
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