天朝国家主席胡总昨天愤然拿文化战争说事，但此文化战争不同于曾把美国政坛歪曲的文化战争。真的不是啦，胡总的文化战争是担心西方势力正针对天朝进行一场文化战争，且西方文化战争中的高端武器，如lady Gaga,哈利波特，变形金刚正在吞噬天朝大一统的文化根基。据各种新闻报道，胡总号召党的领导人要扩大天朝自有文化的输出，达到“与中国国际地位相对等”的国际文化影响力。
饶了我吧，天朝的领导人的讲话听起来就像是一位古板的中学校长想要禁止学校的中学生们穿说唱音乐风格的T恤，取而代之的是要音乐系的老师们把更多的孩子编入到游行乐队的队伍中。悲催的是，胡总在这场运动中处于下风。这并非是因为我认为天朝民众不能把自个更多的文化影响力投诸到国内和国外，而是，这一目标非天朝的一簇中年党政官员所能命令和控制，特别是在当下这样一个文化可以通过多样的途径，如youtube，文件分享软件，得到传播的时代。天朝领导人不能创造出新的有创意的文化艺术；文化艺术来源于不受束缚的人们，且常常来自社会中的边缘份子。而胡总也肯定知道，在天朝一些最有创造力的艺术家乃异见份子。悲催啊。
胡总不知道的是，他不能靠一纸命令或做一场众人欢呼的演讲就能搞出创新。在华府，没人会告诉路易斯.阿姆斯特朗（注：爵士乐家）去修改他的爵士乐独奏曲，政府的官员不会下命令要求迪兹·吉莱斯皮（美国爵士乐小号演奏家）和查理·帕克（萨克斯演奏家）去创造波普音乐，以增强美国的国际影响力，如果BBC的某某人曾被要求搞“英国版的文化入侵”，披头士就不会在加尔文酒吧（注：在利物浦，据称是英国流行音乐的摇篮）或是德国的汉堡（注：披头士曾在汉堡的很多酒吧演出）耗费那么多的时日。相反，这些人物之所以能够出现，是因为这些不同的个体都是自由的，可以吸收来自各方的文化影响，然后凭着各自自我的原因在艺术上勤勉努力。
其他威权的官僚机构也曾提供过类似的教训。斯大林的俄国曾产生过“社会主义现实主义文化”（这个和现实国际关系理论完全是两码事，不要混淆）和许多没啥生气的，品味平平的小说，但很难有任何一种文化产品延续长久。当然，苏联有很伟大的艺术家，但他们中最好的艺术家（如肖斯塔科维奇，索尔仁尼琴等等）却时不时和苏联政府，而那些受官方亲睐的艺术家却无法取得惊世的成就。当西方的爵士乐，摇滚和其他形式的当代艺术成为苏联人偷偷喜爱和模仿的对象时，愈为禁忌的东西就愈引发人们的向往，苏联想要把自己隔绝于外界文化的努力完全哑火了。
类似的，德国纳粹试图扑灭“堕落艺术”的影响，并强制实行千篇一律的纳粹文化，可想而知，产生的是一片文化荒漠。希特勒曾意淫自己是个艺术家，但他的残暴政权实际上没有留下任何有重大文化影响力的作品，其中的大部分只是垃圾般的媚俗之作。
胡总想要靠行政指令抬升文化影响力还面临着另一个难题。有创意的文化产品通常要吸取不同文化的营养：艺术家从不同的文化中借鉴思想和灵感，然后用新的形式把它们糅合出来，并把自己的天才融入其中。这正如毕加索所做的，我想，这也是其他重量级的艺术家，作家，或者作曲家所做的。电影制作人，剧作家，诗人也是如此。但胡总的警示之语表明，天朝的领导者对完全开放社会以迎接外来的文化影响持警惕的态度，且不愿意天朝国内部各种思想之间自由的进行交换。压抑创新，这些限制措施无可避免将阻止天朝的艺术家触及世界文化前沿的能力或作出如开放社会所产生的有长久影响力的艺术作品。
真是讽刺啊，如果胡总真想要赢得一场文化战争，他就不得不放弃一些中共所倚重的社会管控机制。所以啊，如果他想发动一场文化战争，我得说“放马过来吧”。哪怕是里克.桑托轮（注：美共和党议员，非常的保守）就任美国总统，也不会减少我们在这一方面的许多优势。见鬼，不仅不会减少，可能还会增加啊，至少在喜剧和讽刺作品这方面会是如此。
