有这么一个记载，有一幅《秋山红树图》画得甚好，清初“四王”画家之首王时敏观后大加赞赏并欲留下。怎奈画家不肯割爱，王时敏只好在画上题词作罢：“石谷此图虽仿山樵，而用笔措思全以右丞为宗。故风骨高奇，逾出山樵规格之外。春晚过要，携以见视，余被欲留之，知其意颇自珍，不忍递夺，每为怅怅然。余时方苦嗽，得此饱累日，霍然失病所在，始知者昔人檄愈头风，良不虚也。庚戊谷雨后一日西卢老人王时敏题。”由此得知王时敏欣赏这幅《秋山红树图》后，困扰难治的咳嗽竟然消失了，因此有感而发，题了上面一段话。《秋山红树图》的作者就是清初“四王”之一的王翬。
一幅好画，不只是给人带来美的享受，更因为好画的背后带有很正的能量，观者自然会积极向上以及得到更多意想不到的收益。反之，许多带有魔性的当代作品，没有任何章法和内涵，乱涂一气，带给人的就是颓废、堕落、阴暗和邪恶。正如近代海派唐云自称“药翁”，因为他认为好的画就像药一样是能治愈人的。
王翬(1632-1717)，清初“四王”之一，字石谷，号耕烟散人、乌目山人、清晖主人等。他出身于绘画世家，祖上五代擅画，曾祖王伯臣善画花鸟，祖父王载仕擅长山水、人物、花卉，生父王云客善画山水。王翬少时先拜同里张珂为师，专摹元代黄公望的山水画。21岁时，王翬以小景扇面见赏于王鉴，被收为弟子，后又师事王时敏。王时敏拿出家藏珍品让他临摹，王翬画艺大进，最终成为清代著名画家，时人吴梅村称其为“画圣”。
王翬笔参古今，貌含南北，画技之精熟为清代第一。清代张庚的《国朝画征录》评其为“画有南北宗，至石谷而合焉”。王翬对传统古画的鉴赏、临摹，功力极深，宋以来许多失传的古画，借王翬的临摹得以传世。王翬用笔多细秀繁密，墨色浓润苍劲，境深远而且含蓄。偶画花卉，秀隽有致。
康熙三十年（1691年）由宋骏业之荐，王翬上京主持《康熙南巡图》的一系列制作。该图是王翚带领约一千名画工，包括画家杨晋、冷枚、王云、徐玫等人，历时六年完成的共十二卷的长篇巨制，描绘康熙皇帝六次南巡的情况。该图为绢本，设色，纵高67.8厘米，每一卷的长度为14米至26米不等，今尚存九卷。南巡图绘毕，王翬曾获当时皇太子胤礽接见，赐座、赐食，并赐“山水清晖”四字。王翬归里之后，求画者甚众。
王翬山水画，有早、中、晚三期的变化，25岁以前为早期，主要摹仿古画，笔墨尚未成熟；35岁到60岁为中期，这时期他广泛吸取前人优良技法，融汇南北诸家之长，作画专心精意。因此，这一时期作品最为精彩，技法精巧，清丽工秀；王翬晚年的山水画，用笔遒劲严谨，墨色富于变化，在简练中求苍茫。
王翬学习古人的范围较广，从元四家到宋人的大青绿山水都有涉猎。在“四王”中，王翬是个真正的职业画家，而其他三位都有为官的经历。他的山水画是“四王”之中技法最全面的画家，同文人画的逸笔草草不同，他的画无一不是精心构思，恭笔为之。由于王翬临摹宋、元名迹，吸取名家技法，溶为一炉，所以是清初“四王”中成就比较突出的一位，其画风影响后代。
