中共之骗与当年希特勒之骗主要区别就是它驯服并豢养了一批文化人。中共的恐怖统治主要是靠运动：镇反、三反、五反、反右、反右倾(大跃进) 、反传统(文化大革命) ，而死人、饥荒是这一连串的反字运动下的衍生物。短期的、浅层的、集中的恐怖靠运动，而长期的、深层的、弥散渗透型的毒化剂，则主要靠文艺作品了。< 白毛女>这样的作品当然主要是骗农民，<青春之歌>、<小城春秋>这样一类作品当然主要就是欺骗知识青年了，<东方红舞蹈诗史>这样一类作品，是根据陕北民歌改编的<东方红>的继续和延伸，只不过在通过文艺作品造神的运动中更加杀气腾腾，而样板戏把公式化的绝对思维贯入文艺作品，其结果基本是负面的，舞台上出现的角色基本都是鳏寡孤独，大家都能感觉出来其矫揉造作，花钱买来的陪衬演员西哈努克感兴趣的倒是白毛女歌剧演员的身材和花容月貌，实在有点讽刺。
文化对于人的影响本质就是潜移默化的，党文化之毒素进入我们几代人的血液也是如此，就象笔者这样对于共产主义颇不以为然的人，也摆脱不了党文化的污染。有时，在繁忙的工作之余，想轻松一下，哼出来的竟然都是中共党文化中的变异东西，什么‘洪湖赤卫队’ 、’‘红岩’、 ‘红鹰’、 ‘红珊瑚’里的主旋变奏，除了这些煽动仇恨的变态抒情之外，竟然所剩无几，这才使我恍然大悟，为什么自幼体弱多病、胆小怕事的我，在大学毕业之后，竟然发现自己会有明显的暴力倾向，这些东西就是通过党文化范畴内的文艺作品，潜移默化的进入了你的血液、你的思想，而你在清理这些东西的时候，也常常难免使用中共党文化的话语系统。
靠诬蔑谩骂、造谣中伤的大字报、大批判语言早已被人遗弃，肉麻地颂娼贞节、歌里伟大的吹捧语言人们亦不惜一顾，把党性纳入道德范畴遭到人们一致的抵制，而渗透在文艺作品里，维妙维肖的矫情描述，则普通人很难有鉴别能力，而人们在阅读文艺小说时都是在思想松弛的状态下，有谁有功夫去仔细地辨别，哪些是矫情，哪些是真实感情的流露，哪些又是毒化了的‘作家’ 笔下的变异描述呢？在两代汉奸江世俊父子的文化设计之下，老牌骗子共产党的庄老们都上了套，更何况从蒙童时代就开始接受‘社会主义好’ 、‘没有共产党就没有新中国’这样一类政教合一的官定教材下熏陶成长的青年人！党文化使得大自然的春风化雨都污染了，所以我们对于江泽民----这个天下第一骗时代的种种作为，要多次翻译解读，才能弄懂中共的第三代邪教教主精心设计的言行。
江泽民不但是天下第一贪，而且是天下第一骗，空前绝后的大骗子。他过继的那个中共烈士养父江上清死于1939年7月29日，只可惜没等人读懂，他的汉奸身份就露了马脚，他的过继没有如何书面依据，也没有口头依据，他的过继是事后根据需要补上去的。
奇哉斯人！诚如<九评共产党>分析：江泽民堵死了中国人所有能量的出口，只留下一条自由----腐败，知识精英唯一的自由就是跟着中共太子党腐败，这本质上又是一大骗术，不过这种经济利益的引诱哄骗，骗的你心甘情愿，加上剥取传统文化表面的娱乐功能，搞什么民俗村、宗教庆典，传统文化的精华----释如道的道德内涵早已被抽去。
话又说回来，江氏骗术虽然堪称天下第一，毕竟躲不过法轮功学员的火眼金睛，江氏的种种骗术，包括他的克格勃特工身份，竟被<大纪元时报>编辑部调查得一清二楚，一些鲜为人知的细节均被编入了三十万字的纪实文学<江泽民其人>，岂非天意！
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