石鼓篆书第一人 影响日本艺坛的吴昌硕(组图)

吴昌硕是清末民初著名书法家、篆刻家、画家。（图片来源：看中国合成图） 看中国网站 禁止建立鏡像網站。返回正版看中国网站。

吴昌硕（1844～1927年），初名俊，又名俊卿，字昌硕，浙江省孝丰县鄣吴村（今湖州市安吉县）人。别号甚多，晚年以字行。清末民初著名书法家、篆刻家、画家。与厉良玉、赵之谦并称“新浙派”篆刻三位代表人物。绘画方面，为“后海派”大家，又和任伯年、虚谷、蒲华合称“清末海派四大家”。 看中国网站 禁止建立鏡像網站。返回正版看中国网站。

战乱流离 刻苦精进艺术功底

吴昌硕生于书香世家，父亲是清朝举人。（图片来源：公有领域）

吴昌硕出生于书香世家，父亲是清朝举人。幼时受教于父亲，后入邻村私塾读书。14岁时由父亲指点刻印，初入篆刻门径。

咸丰十年（1860年）春爆发“庚辛之役”，太平天国军队大举进攻杭州。吴昌硕全家逃往荒山野谷避乱，家破人亡。只有他和父亲逃到山中的石苍坞，险些饿死。这段经历刻骨铭心，后来他取字“苍石”，又有“仓石、昌石、苍硕、仓硕、昌硕”等，皆由此而来。其后颠沛流离、辗转流亡数年，21岁才回到家乡务农、苦读不辍，考取秀才，并钻研篆刻和书法，开始以篆刻为生。

31岁后移居苏州，得以大量阅历玺印、碑文、字画等。32岁任江苏省安东县的知县，但仅做一个月就辞官。从此不仕，专注于书画篆刻研究，自刻“一月安东令”印以记之。婚后为了谋生及精进艺术功底，经常离乡寻师访友。其后定居苏州，又移居上海，来往于江、浙、沪，与名士交流，广收博取，眼界大开。

晚年自我风格突出，声名大振，门生师友众多。60岁任杭州孤山“西泠印社”社长，自称“五湖印丐”。在当时艺术圈内人缘很好，又热心提携后进，是公认的上海画坛和印坛领袖人物。次子吴涵、三子吴东迈耳濡目染，亦善于篆刻书画。

自出新意 诗书画印卓然有成

吴昌硕书法各体兼擅，以篆书最著名。（图片来源：看中国合成图）

吴昌硕以“诗、书、画、印”四绝影响整个近现代中国艺坛。其书法各体兼擅，以篆书最著名，风格融合金石，被称誉为“石鼓篆书第一人”。但他曾自评：“说我善于作画，其实我的书法比画好。说我擅长书法，其实我的金石更胜过书法。”

吴昌硕的书法得力于深耕数十年的石鼓文，古朴雄浑、大气磅礴。石鼓文是介于大篆和小篆之间，承先启后的字体，康有为称为“书家第一法则”。吴昌硕一生临习石鼓文，临其形而不为其形所制，自出新意，重其神韵，独具风骨，晚年作品尤为精彩。他曾说：“从兹刻画年复年，心摹手追力愈努。”可见其所下功夫之深。

吴昌硕自少年时代起治印，70年岁月悠游于方寸间。曾刻“终日弄石”一印，于〈西泠印社志稿〉言：“余少好篆刻，自少至老，与印不一日离。”其篆刻从浙派入手，后专攻汉印。技法多样，刀法自如，苍劲豪迈，强化笔画的方圆、锐钝、轻重变化，表现浑厚的金石味。在绘画方面习古融今，以花卉、蔬果为主，形成“吴昌硕流派”。

因和日本书家日下部鸣赫、长尾雨山结为至交，篆刻家河井荃庐亦曾向其请益，故吴昌硕在日本也享有盛名，艺术成就影响日本艺坛。日本书画界也铸造了吴昌硕的半身铜像，赠与西泠印社陈列。

来源:看中国

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